飛行的塔迪斯 來自:RED社群 分辨率:像素的力量 — RED 格雷姆·納特雷斯部分專訪

飛行的塔迪斯 來自:RED社群 分辨率:像素的力量 — RED 格

*鏡頭分辨率和感光器分辨率

DS(David Shapton):鏡頭的分辨率和感光器的分辨率是否有關聯?

GN(Graeme Nattress):鏡頭的分辨率和感光器的分辨率是有關聯的。對于鏡頭,MTF 不僅僅是細節的衡量單位,它也是對比度的衡量單位,具體說就是微觀對比。所以,必須要確保感光器的 MTF 不是個瓶頸。
事情是這樣的:高分辨率能讓你看到更多鏡頭所傳達的內容。所有制造商都在推動超高清和 4K,因為高分辨率有太多優點了。


WEAPON MONSTRO 8K VV 拍攝的畫面

*混疊的處理

DS:那么關于混疊呢?

GN:我們無法消除視覺域中的混疊。我們不能制作具有負波瓣(negative lobes)的濾鏡,因此,唯一的方式只能是使用高分辨率。

讓我更詳細地解釋一下。為了在采樣時消除混疊,我們需要對信號進行低通過濾,使其不包含高于采樣率可處理的頻率。在音頻世界中,我們可以制作低通濾波器,在保護和傳遞我們想要的那些頻率的同時,有效地消除那些不需要的頻率。在攝影機世界中,我們沒那么幸運,因為沒有光學等效于那些電子低通濾鏡。

我們可以制造光學低通濾鏡,不過它們很“遲鈍”,盡管它們可以去除會引起混疊的不需要頻率,但要實現這一點,就不可避免地會消除一些需要的頻率和細節。在實踐中,我們得到了一個折中方案,我們消除了合理數量的不需要頻率,以保留那些需要的頻率和細節,這樣在正常拍攝的情況下,我們就不會看到混疊偽影,但是這種情況下,由于有一定數量不需要的頻率保留,還是會有混疊情況發生的可能。為了進一步消除這種折中方案的負面影響,我們能做的就是提高分辨率。


WEAPON MONSTRO 8K VV

*感光器像素和攝影機輸出

DS:感光器上的像素和攝影機的輸出之間是否存在一對一的關系會更好?

GN:如果分辨率稍有不同,你必須有非常好的降低采樣算法,你需要非常精確的過濾。我難以給出一個數字,因為有太多因素能夠影響它,但只要你接受這是一個不科學的和未經證實的猜測,那么我可以說任何比輸出分辨率高 15% 的數值就會開始通過降低采樣產生好處,而這個數值達到 100% 的提高時就會帶來非常真實而明顯的改進。如果達到 200%(比如,8K 拍攝 2K 交付),對于過采樣能做什么將會讓你大開眼界!

但重要的一點是,在幾乎所有情況下,降低采樣都更好。

拜耳分辨率損失不如光學低通濾鏡(OLPF)造成的光學損耗重要。你可以自己測試一下,但實際上我不建議大家拆除攝影機上的非用戶可維修部件!你可以使用測試圖標,移除低通元素,如果你將它們都拆除,你可以看到損失在哪里,主要是在 OLPF 中。你甚至不能稱之為“損失”,因為它是必要的。


RED 機型分辨率示意圖

整體而言,使用更高分辨率可以解決任何潛在問題。拜耳模式在低分辨率方面表現不是很好,但隨著分辨率的提高會得到極大改進。單反最先被注意到的一點:它們的圖像比高清攝影機好看得多。最終,對最新的高分辨率感光器而言,拜爾具有很大的意義。它是 RED ONE 的關鍵:這是單感光器接替 3 芯片攝影機的重點。隨著 4K 和  8K 攝影機的出現,拜耳損失已經消失了。你只需看看市場從標清時代到現在產生的變化:標清時代單芯片是“消費者”級的并且很糟糕,3 芯片是專業級的,而現在所有頂級攝影機都是單芯片。分辨率的提高已經改變了妥協的平衡,轉而采用單芯片方案。

所有這些攝影機在某個時間點都與傳輸分辨率相關,部分原因是因為嚴格的廣播標準,標準轉換非常困難且昂貴,所以攝影機輸出所需的精確格式非常重要。從采集尺寸上分離幀尺寸是個重要的里程碑……它把我們帶回膠片,這種模擬信號可以以任何需要的分辨率格式進行電視傳輸。當然,這也讓我們能夠重新欣賞膠片拍攝的經典電視節目,這些底片可以重新掃描并恢復,看起來比以往任何時候都要好。

我們有各種各樣的顯示設備。人們已經開始在電腦上觀看視頻了,這打破了廣播標準和攝影機間的一對一關系。在電腦上,你無法很好地播放隔行掃描圖像(而平板顯示器本身是逐行式的),所以必須以顯示格式輸出。這就是為什么靈活的數字電影攝影機能拍出最佳圖像的原因。所有這些事都必須同時發生。

以上是本次專訪關于分辨率問題的討論,下次更新的專訪部分將會介紹有關攝影機數字化的問題。、

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